我鐘情于白，白是空靈的地界，也是繪畫者的內(nèi)心，篤守清白，性空情逸，方能守住中國畫的文脈。

汪家芳正在繪畫

友人汪家芳是滬上大畫家，其巨幅代表作《初心》磅礴，《上海》恢宏，目遇之，每每育氣韻而生豪情，流連其間，心潮澎湃。當(dāng)初，我未見得汪家芳躬身面壁、嘔心瀝血數(shù)十個晝夜之勞作，也未替他臆想作畫時凝思形狀、澄懷味象之凄苦，卻有幸在谷雨時分，與他同去徽州黃山寫生，見識“方寸”之間的他。

(資料圖片僅供參考)

眼前的汪家芳，一襲墨裝，一頭烏發(fā)，一臉黝黑，渾身上下似一錠墨。微風(fēng)拂衣，恰似他筆下舞動的墨跡；沐浴晨光，齊肩發(fā)際好比書法飛白，渾然飄逸。他望見了我，沖我微笑，黝黑的臉龐蕩漾起迷人的色澤。

汪家芳作品

下榻屯溪，他一頭扎進(jìn)老街胡開文墨店，年逾古稀的店主汪培坤從家中趕來，翰墨之人惺惺相惜，先去毗鄰的胡開文墨廠參觀。胡開文制墨師承清代汪啟茂，墨廠回到當(dāng)代匠藝人汪培坤手中，汪氏一脈相承，汪家芳豈不心動。一行人虔誠觀摩煉煙、和料、杵搗、制墨、壓模、晾墨、挫邊、洗水、描金九道工序，“藥墨”馨香四溢，汪家芳卻嗅到此中的“臟”“苦”“累”，萬錘成墨，他將一塊老墨摩挲掌中，心儀墨的沉郁、篤實、莊重與厚道。

翌晨，我們沿云谷寺索道上黃山，凝望腳底山澗流淌的溪水，汪家芳若有所思：“黃賓虹八次爬黃山寫生，樂此不疲，我等扶搖直上，愧當(dāng)不如。寫生乃畫家畢生功業(yè)，就像腳下溪水，不是每一滴水都能流向大海，但崇尚大海是它們矢志不渝的夢想?！甭勓?，我悠然而悟：汪家芳幾多“宏制巨作”，都以他走遍名山大川的腳步丈量而來，無數(shù)方寸寫生已然濃縮于石庫門的一磚一瓦。這是他第六次來黃山寫生，人跡罕至的青藏高原，他就去寫生了三次，最高爬到六千米以上，去年拉薩寫生，回滬后，頓覺脊背陣痛，檢查發(fā)現(xiàn)背部一處動脈幾近破裂，若不及時手術(shù)，幾乎丟了性命。

汪家芳作品

我們沿棧道拾級而上，遙岑遠(yuǎn)目，奇峰嶙峋，陽光初照，云霧繚繞。初到黃山的我，被眼前浩大景致所震撼，汪家芳問我：“第一感覺是什么？”我脫口道：“在大自然面前，我們太渺小啦，滄海一粟啊！”擇一處觀景臺歇腳，汪家芳半晌才接話：“是啊，人雖為滄海一粟，但一粟之中也有‘滄?！?，如同寫生，寥寥數(shù)筆，妙得無限，方寸之間，蘊含大千?！?/p>

汪家芳寫生，僅一支毛筆，行筆走勢，取其意象，寫生在他眼里非描摹形狀，全然流瀉胸中臆想，奇松異峰，石徑小階，儼然點畫人生。他喜好側(cè)鋒渲染，青睞留白。他對我說，繪畫生命力在于創(chuàng)作，繪景狀物當(dāng)化作內(nèi)心情結(jié)，尤當(dāng)調(diào)動觀賞者審美情緒，留白，才能給觀賞者以想象力，而繪畫者的使命是傳遞美。話語間，他在紙上畫一橫墨跡，問我看到了什么？一條地平線？一處平靜的水面？原來，臆想之中，可以是一葉扁舟，也可以是一抹浮云，美在乎彼此共鳴，而非孤芳自賞。

汪家芳作品

下山，我們?nèi)チ索鹂h宏村，宏村汪氏一脈，村口南湖，一群美校學(xué)生正沿湖邊埋首寫生。宏村是一幅天然水墨畫，粉墻黛瓦，綠樹倒映。汪家芳興致盎然，擇一處空隙，凝視片刻，一氣寫生三幅，收尾當(dāng)口，學(xué)生們早已簇?fù)硗艏曳几埃瑤讉€細(xì)心女孩攝下他寫生過程，那些未來美術(shù)家，能目睹大畫家寫生，想必勝過十年寒窗。

都說藝術(shù)家個性鮮明，尤其出了名的藝術(shù)家，或孤傲，或耿介，輕者夜郎自大，甚者形骸放浪，我眼中的汪家芳始終雍容海涵，謙謙豁達(dá)。他煙癮大，但凡動車停站，即往站臺須臾吸上一口；冥思作畫時，慣常一煙在手。上黃山寫生半日，卻未見他碰煙。有一細(xì)節(jié)不吐不快，汪家芳此行攜夫人，夫妻并肩行走，他總是手臂搭于夫人肩膀，頗似熱戀之中年輕人，那是汪家芳給我的“留白”，聯(lián)想汪夫人黃山上端硯續(xù)墨，鞍前馬后替丈夫張羅的情景。

汪家芳作品

屯溪河街，與汪家芳小酌，微醺，偶得汪家芳一番作畫禪言：中國畫表面上看墨色為基元，其實白才是本色，知黑守白，陰陽依存，水墨畫唯墨色，空虛之白才幻化萬象，山水畫家篤情墨色，視之圭臬，但我更鐘情于白，白是空靈的地界，白也是繪畫者的內(nèi)心，畫家創(chuàng)作的一切歸宿全在乎心，創(chuàng)作《初心》和《上?！?，是我內(nèi)心的獨白，篤守清白，性空情逸，方能領(lǐng)銜潮流節(jié)律，俯仰時代氣息，最終守住中國畫文脈。

如此，汪家芳畫中每一塊磚，每一片葉子，豈不由“染”而“凈”，由“迷”而“悟”。（戴民）

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