從選角開始就充滿著爭議的《小美人魚》真人版在全球觀眾的期待中如期登上了大銀幕。但是十幾歲就出道擁有多年表演經(jīng)歷，且獲得過五次格萊美提名的海莉·貝莉（Halle Bailey），在導演羅伯·馬歇爾（Rob Marshall）的導筒之下還是沒能重現(xiàn)1989年動畫版的經(jīng)典歌曲《你的世界》（Part of Your World）帶來的輝煌。迪士尼邀請海莉·貝莉并對愛麗兒的角色重新定義可能是對經(jīng)典的不破不立，試圖在新的時代和文化背景下創(chuàng)造新的經(jīng)典?？墒钱斎湎箩∧唬?個多小時的電影仿佛一場令人不安的變裝秀，一場對經(jīng)典的毀滅，一場對多元文化和后殖民時期藝術的詭異嫁接。以上種種都并不足以支撐觀眾去電影院欣賞這樣的經(jīng)典重塑，也許只有票房和口碑的失利才能讓片方理解經(jīng)典的毀滅也許只需要一部電影。

忠于動畫卻不忠于角色

(資料圖)

除了刪改了如《Daughter of Triton》和《Les Poissons》這樣的經(jīng)典歌曲，添加了表示王子獨白的一首歌《Wild Uncharted Waters》，在電影的大部分時間里，導演都主打安全牌并忠于動畫原著，以至于很多分鏡都是直接照搬，充滿著致敬經(jīng)典的情懷。

△被徹底刪除的角色 Chef Louis。

本片最大的修改是直接將廚師Louis這個角色徹底刪除，在1989年的經(jīng)典動畫電影原作中，他和寄居蟹塞巴斯丁在廚房間的經(jīng)典唱段 《Le Poissons》是動畫電影里最為出彩的唱段之一，與此同時，Chef Louis對人和魚最后的和解也是動畫電影大團圓結局的重要一環(huán)。但是在新的電影中這一部分被徹底刪除，同時刪除的還有歐洲古堡的設定。新的王子成為一個中北美及加勒比海地區(qū)非裔王后領養(yǎng)的遺孤。雖然王子的氣質(zhì)十分出色并且貢獻了本片超越原作的《Kiss the Girl》唱段，但這仍然無法彌補全片后半部分刪除經(jīng)典唱段并草草收尾的遺憾。

△比目魚Flounde。

△海鷗Scuttle。

全片劇情雖然忠于1989年的動畫版，卻在角色的塑造上大改特改。自詡為精通人類事宜的海鷗Scuttle、膽小可愛的比目魚Flounder等廣受喜愛的配角在真人版影片中被大量刪減與修改。新版Scuttle由Awkwafina配音，這個角色與寄居蟹音樂家賽巴斯?。ㄓ蒁aveed Diggs配音）在電影后半部的說唱表演則把這種“不忠”推向了最高點。對Chef Louis直接做了刪除的處理讓人無法理解忠于動畫的同時卻不忠于角色，仿佛空中樓閣沒有了堅實的敘事基礎。

讓人困惑的電影美術

動畫版電影的設計師在一次訪談中表示，他們希望他們的愛麗兒可以與眾不同，在人魚中可以脫穎而出，所以將金發(fā)改成了紅發(fā)。這才有了讓我們難忘且影史留名的紅發(fā)愛麗兒造型。

△動畫電影愛麗兒（Ariel）第一個版本的設計。

但是在新的真人電影中，海莉·貝莉的紅發(fā)加臟辮造型在最初的設定中確實在忠于原著的同時增加了一點符合其膚色的文化符號。這樣討巧的設計卻在本片其他人魚的美術設計下徹底喪失了意義。所有的人魚都有華麗的膚色和熒光的裝飾，海底世界的人魚們仿佛無時無刻不在一場盛大的里約熱內(nèi)盧狂歡之中。在這樣的美術設定之下，愛麗兒成為了所有人魚之中最“不”特別的那一位，成了泯然眾人的海底公主。這樣的設定完全無法支撐愛麗兒的離經(jīng)叛道和對世界漫溢的好奇心。

與此同時，電影將男主角的設定從歐洲古堡的寵兒變成了沿海文明加勒比地區(qū)被收養(yǎng)的王子。在這樣的設定下，卻沒有針對這樣的“文化”做出對應的劇情改編，王子和愛麗兒出游坐的依舊是歐洲馬車，城堡外部雖然改變了樣貌可是內(nèi)部卻還是那一套歐洲古堡的設計，讓人不免出戲，這樣的“文化嫁接”在片中比比皆是，仿佛是一盤在加州點的壽司，雖然名為“加州卷”，可是里面卻塞著日本美食里葡萄牙的舶來品“天婦羅”。

粗躁的制作與浮躁的表演

在2019年的真人版《阿拉丁》全球收獲10.5億美元的票房之后，2023年迪士尼卷土重來試圖重塑《阿拉丁》的成功，并為《小美人魚》電影請來了奧斯卡影帝哈維爾·巴登（Javier Bardem），希望其可以帶來威爾·史密斯（Will Smith）在《阿拉丁》里的票房效應。

可是結果卻事與愿違，巴登在電影中的表演重新定義了“敷衍”：全程仿佛一個沒有睡醒的海底國王，拿著三叉戟對女兒又愛又恨，愛的表情和恨的表情幾乎沒有差別。這樣的問題也發(fā)生在飾演烏蘇拉的女演員梅麗莎·麥卡西（ Melissa McCarthy）的身上，作為好萊塢的黃金女配角，她在電影中的表現(xiàn)仿佛一場克蘇魯式的cosplay，除了浮躁的嗤笑，你并沒有看到原作中的對王座的覬覦和對海王的恨意。

五屆格萊美提名獲得者海莉·貝莉（Halle Bailey）在電影中貢獻了完美的歌聲演出，但是如此優(yōu)秀的表演卻被令人絕望的電影制作所拖累。如果說整部電影海底的環(huán)境塑造得稍顯靈氣，陸地上的戲則充滿了棚拍的粗糙感，愛麗兒和王子最重要的《Kiss the Girl》唱段在一個近乎《楚門的世界》般的湖面展開，再多的浪漫和再濃的情緒也會因為這樣的棚拍感蕩然無存。

最后送別的溫情時刻，愛麗兒的父親仿佛在一個游泳池里向自己的公主女兒道別。如果說在看《小美人魚》2023真人版之前，觀眾可能還會懷疑問題是否出在選角，那看完電影的觀眾一定會對電影粗糙的制作水平表達一定程度的震驚，迪士尼用一部電影對自己安身立命的“創(chuàng)意”打了最響的一記耳光。

真人電影之殤

故事結束的時候，觀眾可能會疑惑：這個故事真實嗎？王子和公主的愛情有深厚基礎嗎？他們的相戀真實嗎？事實是，這就是一部關于海底奇幻生物的架空故事。可是迪士尼卻對將這樣的架空故事變成真人電影并賦予現(xiàn)實主義的意義樂此不疲，一次又一次，仿佛癡迷于自己擁有的角色小金庫，將一個個上了灰的經(jīng)典砸碎并重塑。仿佛如果這些經(jīng)典成為琥珀無法修改，那這琥珀的美便無人可以欣賞。

迪士尼再次將改編的手伸向有色人種并試圖將電影變成社會的道德之鏡。電影本身不應該被賦予這樣的意義。電影的樂趣，尤其是合家歡電影的樂趣并不需要在現(xiàn)實中被定義。它可以在幻想里，在完全架空的世界里，在遠遠超出我們世俗定義的世界和民族里建立起來卻仍然讓我們理解人類之間最樸素的感情。

但是，這個版本的《小美人魚》除了向我展示迪士尼繼續(xù)摧毀其童星的能力，也更加暴露了動畫IP改編真人電影的本質(zhì)——將我們內(nèi)心的懷舊和感動作為貨幣凝聚并最后對迪士尼供奉。

關鍵詞：