“上海人都熟悉的兩種魚(yú)，一種叫小黃魚(yú)；一種叫大黃魚(yú)。不是小黃魚(yú)長(zhǎng)大了就叫大黃魚(yú)，它們是兩個(gè)不同品種的魚(yú)。這是短視頻和長(zhǎng)片的區(qū)別?！?/p>

《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇在上海國(guó)際電影節(jié)“以超短影像探尋世界萬(wàn)象”論壇上以生動(dòng)的比喻分享了他對(duì)于短視頻的觀點(diǎn)。在論壇上的對(duì)談嘉賓還包括了《野蠻人入侵》導(dǎo)演陳翠梅、《暴雪將至》導(dǎo)演董越以及知名影評(píng)人藤井樹(shù)等。

陳翠梅分享道電影最初就誕生于短片，最初的電影是由盧米埃爾兄弟拍攝的《火車到站》和《工廠大門》短片。這些短片在上映之初都是震撼人心的。

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隨著影像技術(shù)的發(fā)展，電影逐漸發(fā)展成為了當(dāng)代觀眾熟悉的90分鐘至120分鐘的片長(zhǎng)和三幕劇結(jié)構(gòu)形式的影像。這種媒介的演變也是受到當(dāng)時(shí)影視行業(yè)商業(yè)模式和人們觀影習(xí)慣的變化所影響。

如今，隨著短視頻的興起，人們的觀影習(xí)慣發(fā)生了劇變。陳翠梅認(rèn)為拍長(zhǎng)片的人不應(yīng)該再藐視短視頻，她表示“我們有時(shí)候好像會(huì)把長(zhǎng)片看得特別高高在上，但是十年后，人們還能在家里耐心地看完一個(gè)長(zhǎng)片嗎？現(xiàn)在已經(jīng)有不少人在家邊看電影邊刷短視頻?！?/p>

陳廖宇也持有相近的觀點(diǎn)。他坦言在短視頻這一新媒介剛出現(xiàn)時(shí)，他作為擁有科班背景的電影人其實(shí)對(duì)它是有偏見(jiàn)的。他曾一度認(rèn)為“哪天我們這些科班出身的去拍網(wǎng)絡(luò)短視頻，那還不是‘降維打擊’。” 不過(guò)，他現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)并不是這么一回事?！岸桃曨l平臺(tái)上播放量最高的視頻創(chuàng)作者，幾乎都不是科班出身?！?/p>

陳廖宇指出任何工具在剛發(fā)明時(shí)均掌握在少數(shù)人手里。拍電影曾經(jīng)也是一種“特權(quán)”，需要拍攝者經(jīng)歷一定的訓(xùn)練并掌握一定的資源才能去拍?？墒牵艾F(xiàn)在門檻沒(méi)了，雖然我們會(huì)看到一些很差的作品，但是觀眾也有機(jī)會(huì)看到更多意想不到的表達(dá)方式，聽(tīng)到更多不同的聲音?！?他也指出拍攝門檻降低后，或許能給有100余年歷史的影視藝術(shù)帶來(lái)新的機(jī)會(huì)和不同的發(fā)展可能性。

董越則表示盡管這些短視頻能獲得極高的播放量，但它們永遠(yuǎn)不能成為作品。董越指出短視頻成為人們獲取資訊的主要媒介，我們從短視頻中獲得了很大的信息量，但是很多的短視頻并不是藝術(shù)作品。

他仍然鼓勵(lì)拍攝短片的導(dǎo)演進(jìn)入到長(zhǎng)片的領(lǐng)域，“我認(rèn)為拍攝短片是通往長(zhǎng)片創(chuàng)作非常重要的一個(gè)臺(tái)階。只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)片的表達(dá)有機(jī)會(huì)獲得真正意義上的關(guān)注，作品才可能有更大的爆發(fā)力。”

藤井樹(shù)也認(rèn)為電影院有一種“莊重感”。她指出電影在這個(gè)技術(shù)日新月異的時(shí)代有著重要的意義，“（我們）所有的時(shí)間可能被碎片化（信息）所填滿，（我們）更需要那個(gè)夢(mèng)幻般的、沒(méi)有人打擾的、能夠逃離現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)小時(shí)?！?/p>

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