《請君》5個，《熾道》6個，《少年派2》4個，《大考》4個，《蒼蘭訣》3個，《沉香如屑》7個，《獵罪圖鑒》10個，更甚者還有《女士的法則》編劇署名多達十多個……在今年已播的電視劇中，打開各個劇目的主創(chuàng)表，像《幸福到萬家》《天才基本法》《夢華錄》一樣，編劇席上只有一個署名的簡直成了“清流”。為什么“多編劇”成了主流?新黃河記者對話業(yè)內(nèi)人士，摸出其中的“門道”。

動輒五六個編劇

從今年初第一個引爆口碑的《開端》起，“多編劇”的現(xiàn)象在影視行業(yè)越來越普遍，但凡有些熱度的劇集基本上都是多位編劇合作的結果。

《開端》不但有3個導演，編劇也請來了6個;前段時間讓觀眾等了3年的《少年派2》也有4位編劇，而且，這部續(xù)集作品雖然保留了上一部的主要演職人員，但4位編劇卻跟第一部沒什么關系;同樣是聚焦高考家庭的《大考》，演員陣容實力派云集，編劇陣容也有4位;今年暑假最火的《蒼蘭訣》編劇算不上多，只有3位，要知道平平無奇的都市愛情劇《原來是老師啊!》編劇多達6個，譚松韻、林更新主演的言情劇《請叫我總監(jiān)》也有5個，張雨綺主演的家庭劇《加油!媽媽》則有6個編劇，更不用說讓人咋舌的《女士的法則》，編劇那一欄里的名字多到讓人一口氣讀不完。

多編劇合作就一定是“強強聯(lián)手”嗎?那可未必。多編劇不是2022年才有的新鮮事，2020年重金打造的《有翡》編劇多達9位，但豆瓣打分只有5.6，遠不及預期;11位編劇聯(lián)合出品的《女士的法則》，豆瓣打分也低至5.2。編劇多甚至一度與“爛劇”掛鉤。

聯(lián)合編劇作品和“爛劇”掛鉤

演員要爭番位，分主演、特邀主演、友情主演等頭銜，如今編劇之間的名目也越來越多，總編劇、聯(lián)合編劇、原創(chuàng)編劇、改編編劇、劇本編審、劇本策劃，看得人眼花繚亂。多人組成的隊伍，到底聽誰的，才能給劇集做加法，而不是割裂，這就成了關鍵。

一直以來，楊紫都是業(yè)內(nèi)著名的“爆款制造機”，此前的《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的，熱愛的》都是年度爆款，不過今年由她和成毅主演的古裝劇《沉香如屑》卻“啞了火”，不僅沒有超越前作，反而惹了不少吐槽。不少觀眾就把矛頭對準了編劇，認為問題出在劇本上，由于編劇眾多，致使該劇邏輯混亂，前后劇情接不上，甚至把觀眾繞暈。據(jù)了解，《沉香如屑》編劇一共有7人，擔任總編劇的張鳶盎也是《香蜜沉沉燼如霜》的編劇之一。

同樣是聯(lián)合編劇的作品《良辰好景知幾何》，也因為劇情引發(fā)過爭議。該劇根據(jù)靈希小說《傾城之戀》改編而來，講述性情桀驁不馴的將門之子蕭北辰和落魄千金林杭景歷經(jīng)幾重誤會、波折，因愛蛻變成長，在烽火年代踏浪而行的故事。網(wǎng)友爆料，該劇編劇之間分工明確，有專門寫男主成長線的，有專門寫兄弟線、虐戀的感情線的，意圖讓每個觀眾都在劇中找到自己的興趣點，但結果卻不盡如人意。

今年上半年，古裝偶像劇《玉面桃花總相逢》的編劇團隊和導演團隊分成兩個陣容在豆瓣上斗得不可開交，引發(fā)了網(wǎng)友關注。因為這部劇本身的收視率和關注度并不高，很多吃瓜觀眾甚至很難結合劇情理出誰是誰非，但最讓人覺得不可思議的是，這部古裝甜劇居然起用了足足9個編劇，立馬成了大家嘲笑的重點。

對于國產(chǎn)劇“多編劇”的趨勢，很多網(wǎng)友表示不看好，“多編劇，算了吧，他們各寫各的，怎么統(tǒng)一?”“一個編劇寫不出來，多個編劇群魔亂舞。”“這樣可以迷惑觀眾，寄刀子也可以多幾個人平攤一下仇恨值。”“他們是一人寫一句嗎?”

多編劇是如何造成的?

以往的影視劇多是一位導演、一到兩位編劇，為什么近幾年多編劇成了行業(yè)大勢?

一位業(yè)內(nèi)人士向新黃河記者分析了幾個原因，在他看來，其中最主要的原因是現(xiàn)在的影視劇多是在平臺主導下推進，影視劇本的創(chuàng)作過程發(fā)生了很大變化。“以前的編劇，會拿出個一年半載來閉關創(chuàng)作，交出完整劇本就可以了，而如今的劇本創(chuàng)作更像是流水線，買一部小說或劇本來，有人負責寫梗概，有人寫大綱，還有人寫分集劇本。一位主要的創(chuàng)作者擔任總編劇，其他編劇負責各個部分的創(chuàng)作，每當有新創(chuàng)作者加入，編劇名單上就會增加新的署名，這還不包括沒有署名權的‘無名英雄’。”

他還表示，現(xiàn)在行業(yè)寒冬，很多影視劇作品面世之前大多要經(jīng)歷一波三折，編劇寫來寫去也不一定讓投資者滿意，于是經(jīng)常會出現(xiàn)項目撤資、導演換人、編劇換人的情況，最后出來的作品就成了一個多人署名的聯(lián)合編劇作品。

更不用說，導演有自己的編劇團隊，有些演員也有自己的編劇團隊，對于不滿意的劇情和人設，拍攝中還會改寫，編劇也就像滾雪球一樣越滾越多。“比如某知名編劇曾經(jīng)透露一部作品的劇本創(chuàng)作過程，一開始的投資方是A跟B，后來又加入了C，C也要求按照自己的意圖來，于是帶編劇進了劇組執(zhí)行他的意圖。”“還有的演員，我就不說誰了，一般是比較大牌的，會帶自己的編劇進組，根據(jù)人設來設計一些劇情，方便后面的營銷，中間就要不斷改劇本。”

“爛劇”的鍋不能只讓編劇背

濟南本土編劇張靚接受新黃河記者采訪時表示，多編劇現(xiàn)在在業(yè)內(nèi)非常普遍，她自己的從業(yè)經(jīng)歷中就多次遇到過。

“有一部劇本來是找了一位大牌編劇，但是這位編劇年紀比較大了，一個月確實寫不出三四萬字的東西，所以就找到我這樣一個寫東西快、性價比比較高的編劇來協(xié)助他，但是后來導演進組了以后，又帶來了3個編劇，最后這個作品就成了一部5個編劇署名的作品。”她還表示，其實并不是所有署名的編劇都參與主要劇本創(chuàng)作，“有些導演是要給他的編劇飯吃，他們只是在拍攝中做一些邊邊角角的工作。”

“還有我前年接的一個項目，當時是北京一家影視公司讓我過去修改劇本，那個劇本之前的編劇其實已經(jīng)寫完了，可能是平臺提出了很多意見，那個編劇都改麻木了。后來導演也帶了兩個自己的編劇過來，最后公司在和導演的博弈之下聽從了導演的安排，就沒跟我合作，但是那個劇其實播出后沒改多少，我也參與了原劇本創(chuàng)作，所以編劇也掛了我的名字。”

張靚還透露編劇中也存在“大小合同”“陰陽合同”的情況，“多編劇”的存在為一些項目負責人帶來層層利潤。“舉個例子說，有個影視公司的老板看中了我的劇本，派項目負責人來跟我談，比如簽8萬元一集，但是這位負責人要抽成3萬元，所以我可能會拿到5萬元一集。但是后面的劇本創(chuàng)作過程中，公司、平臺或者后期的投資方還有可能帶自己的資金跟編劇過來，這位負責人也有可能會在這些編劇身上繼續(xù)抽成。”

編劇越多，劇越容易“爛”?這個鍋不應只讓編劇來背。張靚爆料，有些制片人根本不是為了創(chuàng)作好作品去挑選劇本，“很多審核過的好劇本送上去，制片人都不喜歡，最后簽約了一個很普通的作家的小說，居然賣到了400萬元，對那個小說作者來說，能賣100萬元做夢都能笑醒了，可想而知這背后的操作。有些公司買了這種爛尾項目來，并不是沖著小說本身的內(nèi)容去的，有可能就是為了自己的個人利益，再找編劇團隊執(zhí)行，其實根本執(zhí)行不下去。找一波編劇改了不行，再找一波改還不行，是故事核心起點太差了，找誰改也改變不了這個項目最終的結局。”

編劇也是打工人，尤其是在平臺作主導的當下，很難擁有自己的話語權。但知名的編劇很少會有聯(lián)合署名的情況，《幸福到萬家》編劇只寫了一個趙冬苓;《人世間》寫了3位編劇，主要編劇是王海鸰和她的兒子王大鷗，在最后又加了原著作者梁曉聲。

中國有句老話“三個臭皮匠，頂個諸葛亮”，還有俗語“廚子多了煮壞湯，木匠多了蓋歪房”。聯(lián)合編劇，在美劇中應用更加廣泛，卻是當下中國影視劇創(chuàng)作中的一種新方式，這種方式帶來了效率的提升，讓影視的劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，但從目前出現(xiàn)的問題來看，這種方式還需要合理運用、合理統(tǒng)籌。

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